Iglesias Monrós, Berta (2018). Los entresijos de la interpretación musical. Análisis de la capacitad de rendimiento escénico del intérprete musical con la aplicación de coaching wingwave: Conservatorio Superior de Música del Liceu. / Иглесиас Монрос, Берта (2018). Тонкости исполнения. Анализ сценического потенциала музыкального исполнителя после работы с wingwave: Высшая музыкальная консерватория Лисео.

Для своей дипломной работы Берта Иглесиас Монрос провела такой эксперимент: она наблюдала за выступлением  музыкантов (27 человек) до и после коучинга wingwave. Результаты были очень показательными: после коучинговой сессии wingwave играть музыканты стали с большей отдачей. Более того, они стали играть объективно лучше! У них заметно улучшились эмоциональное состояние и общий настрой, снизился пульс; и через пятнадцать дней их эмоциональное состояние оставалось таким же хорошим. Неудивительно: чем ниже уровень стресса, тем лучше человек работает и выступает. На этом примере мы еще раз убедились, насколько коучинг wingwave помог улучшить настроение и работоспособность - сразу и надолго.

Почему такое исследование особенно интересно и нужно? Дело в том, что 80-90% музыкантов, прежде всего это касается студентов, на концертах играют намного хуже, чем на уроках. Заметно хуже, чем могли бы, чем позволяет их уровень подготовки. Они зацикливаются на технике исполнения, боясь ошибиться, и забывают про саму музыку, про чувства и ощущения, которые она в себе несет. Им «не до того». Около 60-70% всех музыкантов, согласно данным различных исследований, подвержены боязни сцены, что не может не сказаться на качестве исполнения.

В эксперименте участвовали 27 человек, 7 мужчин и 20 женщин. Возраст участников - от 18 до 52 лет. Средний возраст - 30,5 лет. Музыканты играют на таких инструментах, как: флейта (2), гобой (2), кларнет, фагот, альтовый саксофон, тенор-саксофон, труба (2), горн (3), бомбарда, скрипка (4), виола (2), виолончель (2), пианино (3), гитара и вокал.

Благодаря коучинговым сессиям wingwave у испытуемых значительно улучшилась работоспособность, они и сами чувствовали это. Заметно улучшилось их душевное состояние. Результаты эксперимента еще раз подтверждают: за успешным выступлением кроется целый мир чувств, и если чувства в гармонии, то они и помогают сыграть великолепно, сыграть так, чтобы весь зал это запомнил. И если к отличной наработанной технике исполнения добавить это неуловимое «нечто», что составляет тайну виртуозной игры, овации обеспечены!